Хорхе Йереги: пейзаж — это мы

В фотографиях Хорхе Йереги нет ни одного человека, однако немногие недавние выставки так глубоко раскрывают тему индивида, его решений и упорства в преобразовании территории. «Те же самые места», на которые ссылается название выставки в Музее ICO, — это не просто шахты, городские застройки, природные парки или инфраструктурные объекты, а скорее арена, где снова и снова сталкиваются наши представления о будущем, эксплуатации, заботе или сосуществовании.

Продуманный дизайн экспозиции умело использует особенности выставочного зала, чтобы имитировать путь, пройденный самим Йереги. Выставка открывается монументальным проектом «Идеальные горы», посвященным добыче и восстановлению ландшафта в открытой шахте Гран-Корта-де-Фаберо (Леон). Гора здесь фрагментирована до состояния камней, по которым художник часами ходил, чтобы найти окаменелости для проекта «Почвы Пеаля». Масштабная инсталляция «Говорить о камнях. Минеральный лексикон», состоящая из 636 фотографий тех же камней (которые являются печатными листами четырех книг), сопровождается великолепными текстами Луиса Рохо — ценным поэтическим контрапунктом к почти научной строгости проекта, переносящим «раны» территории на человеческое тело. Жаль, что их расположение на стене препятствует полному прочтению.

Более созерцательным выглядит проект «Тупик» (Impasse) — это проекция ландшафта, замершего из-за приостановки городского строительства, где изображение уступает место шуму поездов, самолетов или пению птиц. В проекте «Пилотная квартира» (Piso piloto) повторение приобретает неожиданный оборот: последовательность из 116 опор для подведения воды и электричества смещает внимание со строительства на пейзаж, создавая тревожное ощущение призрачности. Завершается выставка проектом «Отменить, удалить, активировать», отправной точкой для которого послужила ренатурализация местности Тудела, на мысе Креус, где туристический комплекс Club Med был снесён, чтобы вернуть этому месту его первозданную чистоту. Фотографии пустот, оставленных зданиями, находят отклик в больших блоках, сформированных из тысяч репродукций дна гавани, построенной из обломков курорта для хранения прогулочных судов. Йереги задаёт неудобный вопрос: до какой степени техническая возможность восстановления ландшафта служит оправданием для его повреждения?

Наконец, другие серии обращаются к городу: это путешествие по районам Барселоны по трассе древнего оросительного канала; виртуальные сады и искусственные экосистемы, встроенные в здания; бассейны и «Фигуранты» (Figurantes) — единственные «люди» на этой выставке. Это рисунки, задуманные для масштабирования архитектурных планов, которые сегодня формируют бытовые сцены, напоминая нам, что у Йереги пейзаж никогда не изображает сам себя, а лишь глубоко человеческие поведенческие модели и интересы, которые его создают.