В новой миланской галерее Thaddeus Ropac ВАЛИ ЭКСПОРТ в 2026 году открыла выставку-диалог «Знаки тела» (Body Sign) совместно с Кетти Ла Рокка, посвященную женской идентичности, теме, которая всегда определяла творческий путь обеих художниц. Тело как центр опыта, язык как поле конфликта, пространство как политический инструмент, репрезентация как форма власти – на протяжении десятилетий эти темы были в центре внимания австрийской художницы, яркой представительницы радикального нонконформизма в эпоху подлинного феминизма и ведущей фигуры на европейской художественной сцене второй половины XX века.
ВАЛИ ЭКСПОРТ и феминистское искусство во второй половине XX века
Родившаяся в Линце в 1940 году, художница — перформер, кинематографист, пионер медиаискусства и сторонница использования тела как политического и художественного языка — скончалась в Вене в возрасте 85 лет. После обучения в Школе искусств и ремесел в Линце и получения диплома HBLVA по текстильной промышленности в Вене, с конца 1960-х годов ЭКСПОРТ (урожденная Вальтрауд Ленер, она приняла имя ВАЛИ ЭКСПОРТ, написанное заглавными буквами, в 1967 году, взяв фамилию от марки сигарет Smart Export) произвела революцию на европейской художественной сцене своими провокационными и легендарными акциями.
Тело как инструмент политического и социального сопротивления
Среди ее работ — Tapp-und Tastkino («Кино прикосновений», 1968 год), где ее тело превращалось в экран, приглашая прохожих вставить руки в коробку на груди и прикоснуться к ней; или Aktionshose: Genitalpanik («Брюки для акции: Генитальная паника», 1969 год), перформанс, в котором тело становится полем битвы и инструментом сопротивления. В серии фотографий Körperkonfigurationen («Конфигурации тела», 1972–1976 годы) она также использовала собственное тело как инструмент политического и социального сопротивления, исследуя взаимосвязь между человеческим телом и архитектурным/городским пространством через принудительные позы, имитирующие линии города, чтобы показать, как социальные структуры и городская среда ограничивают индивида. В том же 1972 году она написала свой «Манифест женского искусства» для выставки MAGNA, Feminism: Art and Creativity: «Пусть женщины говорят, чтобы они могли обрести себя, этого я прошу для получения самоопределенного образа самих себя и, следовательно, иного видения социальной функции женщин». В Syntagma (1983 год) она использует различные методы кинематографического монтажа, чтобы показать, как женское тело манипулировалось мужчинами через искусство и литературу.
Художественное наследие ВАЛИ ЭКСПОРТ
За более чем шестьдесят лет своей карьеры, работая параллельно с Венскими акционистами, но развивая независимую позицию, она обращалась к различным медиа — от перформанса до видео, от кино до фотографии — исследуя взаимосвязь между телом, языком и властью, ставя под сомнение мужской взгляд и женские роли, предлагая политическое и поэтическое видение, которое вдохновило поколения художниц, от Марины Абрамович до Синди Шерман. Австрийская художница также преподавала в престижных международных учреждениях, читая лекции в Университете Висконсина (1989–1992 годы) и Берлинском университете искусств (1991–1995 годы), а также занимала кафедру мультимедийного перформанса в Академии медиаискусств в Кёльне (1995–2005 годы). В 2023 году музей Альбертина в Вене посвятил ей большую ретроспективу, курируемую Вальтером Мозером, прослеживающую ее творчество с 1960-х по 1990-е годы.