Джанина Ченси: Забытая пионерка современного футуристического танца

Стройная, гибкая, выразительная: Джанина Ченси (1913-1995) стала первой, кто воплотил футуризм в танце, приспособив свое тело к динамизму современности. Родившись в Милане в семье композитора Карло Ченси и певицы Карлы Феррарио, она, будучи дочерью артистов, в тринадцать лет начала брать уроки танца у Анжелины Джини, профессора миланского театра Ла Скала, по инновационному методу, разработанному Энрико Чеккетти. Три года спустя она дебютировала в двух постановках — «Алкестида» Еврипида и «Тайна Персефоны» Этторе Романьоли — в театре Лицинум в Эрбе с труппой Джиа Руская. В том же 1929 году она создала хореографию для «Танца горных духов» по поэмам Пьетро Карра в палаццо Кардуччи в Комо.

Путешествие в Париж и успех в Италии

Её авантюрный и предприимчивый характер привел к тому, что в 1930 году она покинула Италию и отправилась в Париж, где познакомилась с Жозефиной Бейкер и брала уроки фламенко и индийских танцев у Удая Шанкара, а также изучала классический танец у Любови Егоровой, наставницы таких личностей, как Серж Лифарь, Морис Бежар, Ольга Хохлова и Зельда Фицджеральд. Вернувшись на родину, она с головой окунулась в работу: в 1931 году она создала хореографию для двух спектаклей в замке Сфорца — «Опиум» и «Механический гротеск», музыку к которым написали соответственно Джан Франческо Малипьеро и Риккардо Пик Манджиагалли. Эти работы положили начало сезону футуристического танца, который развивался параллельно с более классическими постановками, такими как «Танцы джунглей» в Муниципальном театре Пьяченцы, «Мефистофель» Арриго Бойто в Театро Массимо в Алессандрии и «Сон» Карла Марии фон Вебера в Театро дельи Арчимбольди в Милане.

Встреча Джанины Ченси и Маринетти

В этот период её заметил Филиппо Томмазо Маринетти, и в 1931 году она танцевала в его «Симультанине» — «футуристическом дивертисменте в 16 синтезах», который публика встретила обильным бросанием овощей. Несколько месяцев спустя она выступила в галерее Пезаро на выставке «Аэроживописи и футуристической сценографии», где Маринетти декламировал свои тексты, а Джанина переводила «аэрокартины» Энрико Прамполини в «аэротанцы». Это были жесты, исполняемые босиком и без музыки, очень выразительные и неграциозные, полностью противоположные гармоничной изящности классического танца с его пачками и пуантами. Джанина носила облегающий костюм, разработанный самим Прамполини, который подчеркивал её эластичную и динамичную мускулатуру, полностью соответствующую новой футуристической эстетике. «Это тело, скорее близкое к телу спортсменки, чем к грациозной и воздушной сильфиде», — писала Анна Мария Чимоли: не случайно Джанина была сфотографирована для книги Джузеппе Поджи Лонгостреви «Физическая культура женщины и женская эстетика», опубликованной в 1933 году.

Золотые годы Джанины Ченси

В тридцатые годы Ченси была на пике популярности: между 1932 и 1933 годами она создала хореографию для «Алкестиды» в Литториале в Болонье по поручению Романьоли, где руководила двумя сотнями девушек из Opera Nazionale Balilla; она выступила в роли Пьеро в «Волшебном карильоне» Пика Манджиагалли в Сан-Карло в Неаполе, а в 1934 году танцевала в двух лирических композициях Фортунато Деперо — «Ветер» и «Непослушная машина». Вскоре после этого она присоединилась к лёгкой театральной труппе Акилле Марески и Армандо Финески вместе с Вандой Осирис и Риккардо Билли.

Джанина Ченси: переход к преподаванию после травмы 1936 года

К сожалению, в 1936 году несчастный случай повредил её мениск, и Джанина была вынуждена пересмотреть свой подход к использованию тела. Она прекратила танцевать и посвятила себя преподаванию, открыв школы танца в различных городах Италии: от Сан-Ремо до Генуи, от Милана до Вогеры. В семидесятых годах она вновь обратилась к футуристическому танцу, представив «Программу футуристических танцев» в галерее Il Brandale в Савоне (1979 год). В том же году она была включена в обзор о женщинах итальянского авангарда, организованный Миреллой Бентивольо в Центре итальянских исследований Колумбийского университета в Нью-Йорке. «Ченси была, по крайней мере, в футуристический период, настоящей инноваторкой, — утверждает Чимоли, — способной отказаться от уверенности русской классической традиции во имя нетрадиционной, экспериментальной, свободной идеи тела. Одним словом, современной». Архив Джанины Ченси хранится в музее Mart в Роверето, и в 2022 году Сесилия Алемани включила её в выставку «Молоко снов» на Венецианской биеннале.