Мэгги Джилленхол: взгляд, возглавляющий жюри 83-го Венецианского кинофестиваля

Она не будет председателем жюри, выносящим приговоры, но станет автором, готовым к сюрпризам. «Я здесь не для того, чтобы судить, а чтобы дать возможность вести себя любопытству, восхищению и страсти», — заявила Мэгги Джилленхол, принимая приглашение от Венецианского кинофестиваля. Эти слова многое говорят о её понимании кинематографа и объясняют, почему Альберто Барбера выбрал именно её, чтобы возглавить международное жюри 83-го выпуска: фигуру, способную пройти более двадцати пяти лет карьеры, ни разу не переставая сомневаться в себе и развиваться.

Начало пути Мэгги Джилленхол

Дочь режиссёра Стивена Джилленхола и сценаристки Наоми Фонер, сестра Джейка Джилленхола, Мэгги построила свой путь, тщательно избегая использования семейных связей. С самого начала она отдавала предпочтение несовершенным, неудобным персонажам, часто далёким от голливудских женских стереотипов. Признание пришло в 2002 году с фильмом «Секретарша», где она сыграла вместе с Джеймсом Спейдером, и эта роль привлекла к ней внимание критиков. За ней последовали очень разные фильмы – от «Малышки Шерри» до «Тёмного рыцаря» и, наконец, «Сумасшедшего сердца», принесшего ей номинацию на «Оскар» – всегда с общей чертой: способностью придавать эмоциональную глубину хрупким, противоречивым и непредсказуемым женщинам.

Мэгги Джилленхол: за камерой

То же стремление к глубине сопровождало её и на телевидении, где она получила «Золотой глобус» за сериал «Благородная женщина» и создала один из своих самых запоминающихся образов в сериале «Двойка»: Кэнди – проститутку, которая становится режиссёром порнографических фильмов. Именно играя эту женщину, Джилленхол созрела для желания перейти за камеру. В интервью Vogue Italia она рассказала, что «семя любопытства к этой роли зародилось благодаря моему персонажу в сериале «Двойка»: часто именно мои персонажи дают мне силы экспериментировать».

Режиссёрский дебют: адаптация романа Элены Ферранте

Режиссёрский дебют с фильмом «Незнакомая дочь», основанным на романе Элены Ферранте, подтвердил правильность этой интуиции. Представленный в Венеции в 2021 году, фильм получил приз за лучший сценарий и три номинации на «Оскар». Более чем просто дебют, это декларация поэтики автора, интересующегося серыми зонами человеческой души, амбивалентностью материнства, неисповедимыми желаниями и женскими персонажами, свободными от любой идеализации.

«Как актриса я всегда была заинтересована в рассказывании историй: это та история, которую я пытаюсь рассказать через свою игру», — объясняла она во время Каннского кинофестиваля 2021 года. В качестве режиссёра, добавила она, она просто нашла другой способ это сделать, взяв на себя ответственность за всё повествование. И снова, размышляя о своём опыте члена жюри, она заметила, как каждый зритель может по-разному реагировать на один и тот же фильм: ценное напоминание о том, что кино живёт именно в многообразии взглядов.

Мэгги Джилленхол и миф о Франкенштейне

В этом году Мэгги Джилленхол укрепила свой путь фильмом «Невеста!», личной переработкой мифа о Франкенштейне, написанной, срежиссированной и спродюсированной ею, подтвердив себя как один из самых оригинальных голосов в современном американском кино. Именно поэтому Барбера говорит о её творческом пути «редкой последовательности», подчёркивая, что её взгляд одновременно «интеллектуален и висцерален».
Таким образом, во главе венецианского жюри встанет не только признанная актриса, но и кинематографист, сделавший любопытство своим методом работы. И, возможно, именно это качество является самым ценным для тех, кто призван оценивать современное кино: способность слушать, позволять себе быть поставленным под сомнение и, прежде любого вердикта, признавать силу подлинного голоса.

Маргарита Бордино