Канны 2026: Сердце европейского кино бьётся в немейнстримных историях

На пятый день показов кинофестиваль в Каннах 2026 года явно демонстрирует свою глубоко европейскую сущность, не националистическую. Это особенно заметно из-за почти полного отсутствия американских фильмов, а также российских картин, одобренных Путиным, китайских лент, и даже ни одного итальянского фильма, хотя Италия и ощущается "культурно" во многих представленных работах.

Два самых высоко оцененных фильма Каннского фестиваля 2026

Две ленты, получившие наибольшее признание международной критикой (которая, стоит отметить, зачастую более проницательна, чем наша), глубоко укоренены в европейской культуре XX века. Это «Отечество» Павла Павликовского с Сандрой Хюллер, Ханнсом Цишлером и Августом Дилем в ролях Эрики, Томаса и Клауса Маннов, чьи герои в Германии 1948 года лишились «дома» и «родины». И «Внезапно» Рюсуке Хамагути с Виржини Эфирой и Тао Окамото – фильм, основанный на переписке между японским антропологом Макико Мияни и японским философом Махо Исоно, находящейся на последней стадии рака. В картине поднимаются вопросы о том, как капитализм состарил мир и его население, остановив рождаемость, а также о методах Базальи по уходу за больными Альцгеймером или аутизмом: освобождение их из учреждений и психиатрических больниц, поощрение к самостоятельной жизни, а не к ожиданию смерти.

Смерть как объединяющий элемент двух фильмов

Столкнувшись со смертью сына и брата, Томас и Эрика Манн находят подтверждение существования Бога, слушая Баха в потрясающем финале, и таким образом вновь обретают свою глубочайшую человечность. Перед лицом смерти, которая может наступить внезапно, как подсказывает название «Внезапно», героини Мари (философ и режиссер, которую играет Тао Окамото) и Мари-Лу (антрополог и врач) проводят бессонную ночь, анализируя мировые проблемы и роль капитализма – это один из самых сильных моментов фильма и всего современного кинематографа. В то время как нас окружает война, являющаяся, по мнению многих, очевидным ответом капитализма и суверенной диктатуры на глубокий кризис, интеллектуальное кино либо замыкается, либо, наоборот, открывается, возвращаясь к моральному порядку, воплощенному в литературе Томаса Манна, Гёте, музыке Баха, а также в идеях Базальи, которые действительно изменили многое.

Альтернативные истории, отличающиеся от мейнстрима

Эти фильмы также ищут свой собственный путь, отличающийся от преобладающей тенденции, которая ярко проявилась после «Анатомии падения» Жюстин Трие. Речь идет о чисто женском кино с сильными героинями, которые любят или встречаются друг с другом, будь то молодые или пожилые женщины. В то же время мужчинам отводятся роли неприятных отцов, заигрывающих с сиделками, или отцов-педофилов, как в фильме «Нежный монстр» Мари Кройцер, или просто ужасных патриархов. Уже давно не удается найти ни одного положительного мужского персонажа, ни одной интересной гетеросексуальной истории.

Особое упоминание фильма «Клубный ребенок»

Примечательно, что самый сильный мужской персонаж среди представленных до сих пор фильмов в Каннах – это главный герой «Клубного ребенка» Джастина Фёрстмана. Король квир-ночей Питер Грин, которого играет сам режиссер, десять лет спустя после случайной гетеросексуальной связи, о которой он даже не помнит, внезапно обнаруживает у себя десятилетнего сына из Лондона, фаната Cocteau Twins и Slipknot. Мать мальчика покончила с собой, а отчим – гангстер, поэтому ребенок переходит к Питеру, который пытается интегрировать его в свою беспорядочную жизнь, полную довольно колоритных квир- и транс-друзей. Роль, которую мог бы сыграть Дзалоне или Адам Сэндлер, становится здесь, по сравнению со всем увиденным, самой позитивной, несмотря на обилие кокаина, кетамина и алкоголя, которые употребляет Питер.

Марко Джусти