Павильон США на Венецианской биеннале 2026: «Эффект Трампа» и отток посетителей

Проект **Альмы Аллен** (род. 1970, Солт-Лейк-Сити, Юта) под названием «Назови меня бризом» (Call Me the Breeze), представляющий США на Венецианской биеннале искусства 2026 года, сосредоточен на концепции «возвышения» – как физической трансформации формы, так и метафоры коллективного оптимизма и самореализации. Выставка, которая продлится до 22 ноября и курируется **Джеффри Услипом**, превращает американский павильон в пространство, где доминируют крупные, специально созданные скульптуры. Эти работы выполнены гибридным методом, сочетающим ручную резьбу, традиционное моделирование и роботизированные технологии. Амбициозный проект, использующий символичные для американской традиции материалы – от юльского мрамора из Колорадо до корня американского ореха – призван воспеть долговечность материи и национальной памяти. Однако именно эта монументальность выявляет главный недостаток павильона: отсутствие подлинного диалога с современными международными политическими и культурными реалиями.

Павильон США в Венеции: политическая пустота за ширмой монументальности

Основная проблема проекта «Назови меня бризом» заключается не столько в художественном качестве работ Аллен, сколько в их оторванности от международного контекста. Национальные павильоны на Венецианской биеннале – это не просто эстетические экспозиции, а скорее заявления, отражающие мировоззрение и политические позиции своих стран. В этом отношении павильон США кажется пустым как по содержанию, так и по количеству посетителей. Акцент на материальности и американской мифологии создает замкнутое повествование, не способное вступить в диалог с насущными проблемами современности и, как следствие, не вызывающее отклика у публики. Это скорее малоинтересный выставочный зал.

Павильон как воплощение идеи американской идентичности

Гладкие поверхности, органические формы и использование материалов, связанных с монументальной историей Америки, превращают павильон в своеобразный храм национальной преемственности. Даже белый юльский мрамор, известный по Мемориалу Линкольна в Вашингтоне, использован как символ общей традиции. Выставка подчеркивает созерцательную и духовную природу материала, избегая прямых отсылок к социальным конфликтам, геополитической напряженности или культурным трансформациям, которые происходят в США в настоящее время.

Скандалы вокруг американского павильона в Венеции

Американский павильон прибыл в Венецию, окруженный серьезными спорами. Традиционный процесс отбора был нарушен: организация выставки была поручена новой структуре, не имеющей опыта, и малоизвестным в художественном сообществе лицам. Среди них выделяется комиссар **Дженни Паридо**, бывшая владелица зоомагазина и руководитель частной организации America Arts Conservancy. Далее следует куратор **Джеффри Услип**, чья репутация в американском арт-мире омрачена скандалами и обвинениями в расовой нечувствительности. И, наконец, сама художница **Альма Аллен**, не пользующаяся широкой известностью. Многие критики указывают на потерю доверия и прозрачности, связывая эти изменения с влиянием администрации Трампа и общим сокращением финансирования культурной политики, включая инициативы по поддержке разнообразия и инклюзивности.