Видеоинтервью с Сесилией Канци и Кьярой Камони: Куратор и художница Павильона Италии на Венецианской биеннале

Входя в Павильон Италии на 61-й Венецианской биеннале, наступает момент, когда внешний шум словно растворяется, свет меняется, а шаг замедляется. Величественные фигуры Кьяры Камони возникают из полумрака как древние, но в то же время глубоко современные сущности: матери, сестры, хранительницы. Их формы кажутся принадлежащими как пейзажу, так и человеку. И можно сразу без колебаний сказать: это невероятно красиво – не просто интересно или актуально в контексте современного искусства, а именно красиво в самом полном и даже вызывающем смысле слова, способном остановить дыхание.

Павильон Италии: Живой организм

Проект «С тобой и со всем» (Con te e con tutto), курируемый Сесилией Канци, представляет собой пространство, которое нужно пересекать медленно, почти как живой организм. Это светский и женственный собор, построенный из материи, отношений, памяти и совместно прожитого времени. Возможно, именно время является невидимым материалом, объединяющим весь павильон. Как рассказывает Сесилия Канци в своем видеоинтервью, идея родилась из многолетнего знакомства с Кьярой Камони и ее творчеством. Это общий путь, сформировавшийся за годы дружбы, интеллектуального обмена и жизненного опыта – не внезапное озарение, а проект, ждавший своего часа. Само название родилось путем накопления, подобно некоторым скульптурам Камони. Это название, которое вмещает людей, связи, тени, любовь, дружеские сети и историю искусства; оно не объясняет, не кричит, но открывает и позволяет пространству завершить фразу.

Женское измерение Павильона Италии на Биеннале искусства 2026

Женское измерение проекта никогда не декларируется как лозунг, но пронизывает всё, глубоко ощущаясь в медленной и коллективной практике студии Фаббиано, что в Апуанских Альпах. Здесь Кьяра Камони уже двадцать лет живёт и работает вместе с текучей международной общиной, состоящей из молодых студентов по обмену, ткачих, акушерок, художников и друзей. Это расширенная семья, которая говорит на смешанном языке, рождённом из повседневного переплетения разнообразных опытов и происхождений. Работа ведётся с почти литургической заботой о ручном жесте; произведения медленно строятся снизу вверх, позволяя самой материи подсказывать окончательную форму. «Материя откликается, — говорит художница. — Она не инертна».

И физически ощущается, стоя перед «Сёстрами» (Sisters), что эта материя имела свой голос в формировании каждой линии. Именно здесь Павильон, возможно, обретает свой наиболее точный голос и тонкую преемственность с предыдущими выпусками. Джан Мария Тосатти, работая с Эудженио Виолой, исследовал тему отсутствия и индустриальной памяти страны. Массимо Бартолини с Лукой Чериццей, в свою очередь, сосредоточился на медитативном измерении слушания. Кьяра Камони сегодня привносит телесное, земное и коллективное присутствие, построенное вокруг заботы и живой материи. Эти проекты, глубоко различные, объединены смелостью замедлить зрелищный ритм Биеннале, чтобы превратить пространства Тезе в место, которое нужно скорее проживать, чем потреблять. Её грандиозные «Сёстры» населяют Тезе как монументальные, но в то же время уязвимые тела, способные наполнять архитектуру, никогда не подавляя её. Канци использует идеальный образ: романские и готические соборы. Нет необходимости перегружать пространство. В нём дышится.

Сакральные и праздничные пространства в Павильоне Италии

Павильон развивается в двух частях. Первая Теза вертикальна, сосредоточена, почти сакральна. Это лес фигур, пронизанный тенями и тишиной. Вторая горизонтально открывается к свету, к саду, к более открытому и общительному измерению, состоящему из полов, расслабленных тел, диалогов и перформансов. В эту структуру встроена выставка «Диалоги» (Dialoghi) — выставка внутри выставки, которая переплетает практику Камони с работами других художников и их присутствием, включая работы Аличе Рорвахер и Анны Марии Аджмоне.

Гостеприимство как метод. Как этическая позиция

Кьяра Камони собирает выброшенные морем пластиковые отходы, промышленные остатки, забытые фрагменты. Она преобразует их, не уничтожая их хрупкости. Сесилия Канци рассказывает, что она научилась у Камони «смотреть на то, что находится на периферии зрения, а не на то, что ярко освещено». В арт-системе, всё более доминируемой скоростью, сверхпроизводством и постоянной необходимостью заявлять о себе, Павильон Италии Кьяры Камони и Сесилии Канци выбирает медлительность, взаимоотношения и упорное доверие к жестам. Это контркультурный, тихий, радикальный и глубоко человечный акт. И в конце, в Тезе, раздаются долгие аплодисменты, словно естественное продолжение этого коллективного жеста.