Выставка в Вербании: Обзор всей карьеры легендарного дизайнера Алессандро Мендини

Попытка уместить карьеру — и жизнь, поскольку в случае с мастерами дизайна ХХ века сложно провести четкую грань между этими двумя понятиями — Алессандро Мендини (Милан, 1931 – 2019) в семи залах виллы XIX века подобна практике Фэн-шуй. Необходимо выбрать ракурс и сосредоточиться на главном, отказавшись от энциклопедического подхода, который, например, характеризовал важную ретроспективу, курированную Фульвио Ираче в Триеннале в Милане два года назад. Мендини, который изображал себя как любопытное существо с телом архитектора, головой дизайнера, ногами художника и хвостом поэта, не только много проектировал, но и еще больше писал и размышлял, ведя долгий «пинг-понг» между теорией и практикой на протяжении более пятидесяти лет.

Выставка дизайнера Алессандро Мендини на Вилле Джулия в Вербании

Историк искусства Лоредана Пармезани, глубокий знаток его текстов и куратор выставки Алессандро Мендини. ВЕЩИ. Комнаты как миры, проходящей в Вербании до 27 сентября 2026 года, руководствовалась планировкой Виллы Джулия и ее анфиладой залов, украшенных лепниной и фресками, которые последовательно раскрываются как главы единого повествования. Каждому залу дворца, построенного в 1847 году Бернардино Бранкой, изобретателем «Фернет», она сопоставила объект, придуманный Мендини и выбранный совместно с его дочерями Элизой и Фульвией из числа наиболее знаковых. От этих семи шедевров выбор постепенно расширялся до других предметов, рисунков, картин и текстов (всего 130), помогающих их контекстуализировать, рассказывающих об их создании или объясняющих их роль в личной истории дизайнера и в великой истории проектирования.

Семь объектов, рассказывающих о семи проектных измерениях

Так, Соломенное кресло 1974 года, специально (и провокационно) созданное из материала с низкой, если не нулевой, коммерческой ценностью и максимально далекое от логики промышленного дизайна, становится символом радикального периода. Вокруг него группируются Лампа без света, Непригодный для питья стакан, Чемодан для последнего путешествия и другие объекты, которые отрицают свою функцию, переходя в иную плоскость — размышления и социальной критики. Знаменитое Кресло Пруста (1978), анонимный бержер, преображенный живописным вмешательством в стиле пуантилистов, таких как Сёра, но с «точками», увеличенными настолько, что они видны издалека и становятся ярко выраженными, сопровождается эскизами, рисунками и более поздними переработками из мрамора или керамики. Мендиниграф (1985) – своеобразный трафарет, предназначенный для воспроизведения его излюбленных стилистических элементов на любой поверхности, заполняя мир «настоящими-поддельными» Мендини, предварительно им самим авторизованными, – ассоциируется с мебелью, фонтанами, скульптурами и даже кружевами, выполненными на коклюшках, все густо декорированные, чтобы рассказать о реабилитации орнамента, который Адольф Лоос и его последователи считали преступлением.

Алессандро Мендини и дом: хранилища памяти

Тематическая нить комнат и домашней сферы, как отмечает куратор, глубоко мендинианская, хотя он, по сути, спроектировал мало домов — и только один для себя и своей семьи, в Ольде, в Валь-Таледжио. «В его теоретических трудах, которыми я научно, но также и с любовью занимаюсь десятилетиями, комната возвращается с постоянством нежной одержимости», — объясняет она. «Это место, где индивидуум и пространство встречаются в диалоге, имеющем что-то духовное, где время наслаивается, и каждый объект становится биографическим фрагментом, эмоциональным остатком, следом пережитого, которое не поддается простому функциональному описанию. Комната — это вместилище воспоминаний, личных и коллективных». Сам Мендини, кстати, в статье, написанной для Domus и приведенной в каталоге выставки, описывал дом, где он провел свои первые дни, как своего рода кунсткамеру, наполненную объектами, каждый из которых говорил на своем языке. Это было, по сути, необычное место: миланская резиденция его дяди и тети, коллекционеров Мариеды Ди Стефано и Антонио Боски, спроектированная Порталуппи и ныне открытая как Дом-музей Боски Ди Стефано.

Алессандро Мендини и партнерство с Alessi: пьемонтская история

Среди семи глав выставки есть одна, связанная с регионом: глава о сотрудничестве между Мендини и Alessi, в результате которого родились объекты, известные и ценимые во всем мире. Штаб-квартира компании, основанной Джованни Алесси в 1921 году и ныне возглавляемой его племянником Альберто, в Оменье, находится всего в нескольких километрах от Вербании. Встреча проектировщика и промышленной компании произошла в конце 1970-х годов благодаря журналу Modo, который Мендини редактировал, и положила начало многогранному сотрудничеству, в котором Мендини выступал в ролях консультанта sui generis («настолько sui generis, что его позиция, возможно, не может быть описана вне этого контекста», — пишет Альберто Алесси), архитектора двух домов, двух расширений фабрики и корпоративного музея, дизайнера долгоиграющих продуктов, таких как штопоры Alessandro M. и Anna G., и даже историографа, выпустившего книгу Paesaggio casalingo (Editoriale Domus, 1979). В зале, посвященном этой истории, центральное место занимают Сто ваз, выстроенные рядом, как армия солдатиков. В этом проекте 1992 года одна и та же керамическая белая ваза архетипической формы была передана ста художникам, дизайнерам и архитекторам, чтобы каждый из них украсил ее наиболее подходящим для себя способом. Результат, как определяет его Лоредана Пальмезани, — «карта человеческого желания декорировать, обитать поверхность, превращать материю в смысл».

Джулия Марани

Алессандро Мендини. ВЕЩИ. Комнаты как миры
Вилла Джулия – Via Vittorio Veneto 6, Вербания
До 27 сентября 2026 года