Спектакль Чинкции Спано в Милане: Насилие и системы, которые его подпитывают

Гендерное насилие, несправедливость и неравенство. Последний спектакль Чинкции Спано (Милан) — это острое размышление о власти, стереотипах и манипуляции реальностью. Это третья часть ее трилогии, посвященной этим темам, которая, вновь обращаясь к фигуре Артемизии Джентилески, исследует современные медийные процессы через призму революционного искусства знаменитой художницы.

Изображение: «Внутри холста», Чинкция Спано. Фото: Лайла Поццо.

Холст Артемизии в спектакле Чинкции Спано в Милане

Артемизия, упомянутая в названии спектакля «Внутри холста – Расследования об Артемизии», который идет до 31 мая в миланском театре Teatro Elfo Puccini (там же состоялась его национальная премьера), — это известная итальянская барочная художница. «Холст» же — это знаменитая картина «Юдифь, обезглавливающая Олоферна», созданная около 1620 года, которую часто трактуют как символическое возмездие художницы Агостино Тасси, ее учителя, подвергшего ее насилию.

На полотне Олоферн приобретает черты мучителя, а Юдифь становится воплощением мести и освобождения Артемизии: жертвы и палача одновременно. Однако в спектакле Спано на первый план выходит третья фигура, обычно второстепенная в общественном сознании: служанка, помогающая Юдифи.

От картины до телестудий: как Спано интерпретирует историю Артемизии

Главная героиня спектакля, Мара Ландольфи, изначально кажется полной противоположностью тихой и сочувствующей служанки. Она — циничная и безжалостная телеведущая-консультант, которая манипулирует общественным мнением, чтобы обелить репутацию мужчин, обвиненных в насилии и других преступлениях. Мара прекрасно знает систему, в которой живет, и без угрызений совести поддерживает ее, извлекая из этого финансовую выгоду и власть.

Равновесие нарушается, когда в телестудии появляется человек, связанный с ее прошлым. Он причинил боль не самой Маре, а кому-то очень близкому ей. С этого момента механизм дает сбой: героиня переживает внутренний кризис, и система, которую она годами поддерживала, обращается против нее, сокрушая ее.

Несколько фотографий со спектакля.

В театре Elfo Puccini служанка Чинкции Спано находится «внутри холста»

Именно тогда Мара находит убежище в картине Артемизии. Она рассматривает Юдифь, Олоферна, но прежде всего останавливает взгляд на служанке: второстепенной фигуре, которая в спектакле становится центральной, почти символом возможной трансформации. Она уже не просто помощница, а олицетворение четкого морального выбора: встать на чью-то сторону, поддержать, прервать механизм насилия и его нормализации.

Таким образом, Спано создает произведение, которое говорит не только о насилии, но, главное, о системах, которые делают его невидимым, приемлемым и даже выгодным. Спектакль «Внутри холста» намекает, что никто не может оставаться вне этого механизма: даже те, кто думает использовать его в своих интересах, неизбежно будут им сокрушены. Он показывает нам, что даже «плохие» не могут спастись от собственного насилия.

Сильные стороны спектакля Чинкции Спано в Милане

Самый удачный момент спектакля — это не сама переинтерпретация Артемизии, а перемещение фокуса на служанку: не на героиню или палача, а на того, кто выбирает, оставаться ли наблюдателем или вмешаться.

Благодаря режиссуре Чинкции Спано и актерскому руководству Эмилиано Бриоски, лаконичная сценография и работа со светом успешно передают эмоциональное короткое замыкание главной героини, погружая нас в ее страх, приступы паники и безжалостность персонажа, который в конечном итоге оказывается поглощен системой, которую сам же помогал создавать и подпитывать.

Автор: Марианна Сантоникола

Милан // до 31 мая 2026 года

Спектакль: «Внутри холста. Расследования об Артемизии»

Место проведения: Театр ELFO PUCCINI – Corso Buenos Aires, 33